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(1) [很美很冷门的古诗句]十二首意境很美的冷门诗词


1、杜牧·《寄远》
前山极远碧云合,清夜一声白雪微。
欲寄相思千里月,溪边残照雨霏霏。
入选理由:前二语清雅委婉,后二语将相思之意寓于千里明月,同时用溪边残照、细雨霏霏的情景来烘托映照,更显得悠远绝俗,寄兴遥深。这首诗,余以为,可列入神韵一格。
2、杜牧·《有寄》
云阔烟深树,江澄水浴秋。
美人何处在,明月万山头。
入选理由:极为精炼的语言呈现出一副云阔烟深、江水澄澄的秋日画面,转而在宛转多情的问答中,让万重山峰更添伊人眉黛,使云树、江水、丛山融为一体。全诗意境既有秋水连天的辽阔明净,又有明月佳人的清新含媚,堪称杜牧之五言精品。
3、杜牧·《盆池》
凿破苍苔地,偷他一片天。
白云生镜里,明月落阶前。
入选理由:极富情韵的抒情诗。杜牧之心驰八极,思飞天外,说凿地成池,如偷天一片、造化人间;形容水波清澄,则以“白云生”、“明月落”来衬托。“偷天”、“白云”、“明月”等比喻和描写显得流畅自然,毫无雕饰凑泊。
杜牧之的很多五言七言都是精品,有大、拙、重者,也有小、巧、灵者。前者思深气盛,后者则多见性灵。
4、欧阳修·《晚泊岳阳》
正见空江明月来,云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉,水上人歌月下归。
入选理由:诗中写月色,轻描淡写,笔调空灵,境界全出。
5、欧阳修·《题滁州醉翁亭》 - 节选
野鸟窥我醉,溪云照我眠。
山花徒能笑,不解与我言。
惟有岩风来,吹我还醒然。
入选理由:有行云流水,自得其乐之意。
这个醉翁亭就是欧阳修在滁州就任时所修建,足见其闲情逸致。
6、欧阳修·《幽谷晚饮》
一径入蒙密,已闻流水声。
行穿翠筱尽,忽见青山横。
山势抱幽谷,谷泉含石泓。
旁生嘉树林,上有好鸟鸣。
鸟语谷中静,树凉泉影清。
露蝉已嘒嘒,风溜时泠泠。
渴心不待饮,醉耳倾还醒。
嘉我二三友,偶同丘壑情。
环流席高荫,置酒当峥嵘。
是时新雨余,日落山更明。
山色已可爱,泉声难久听。
安得白玉琴,写以朱丝绳。
入选理由:格调清丽,意境清幽,所有的形容字都经过了精心的选择,草木用蒙密,竹子称“翠筱”,山曰“青”,谷为“幽”,树木散发的气息是“凉”气,水面的风是“冷冷”……尽管是很普通的字词,但是却调动了诸多艺术手段,创造了一个能够令人移情的审美境界。
7、欧阳修·《采桑子》
轻舟短棹西湖好,绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑,不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。
入选理由:为我们展现了一副北宋西湖的恬静之景,碧波长堤、桨声沙禽、水平如镜,让人能够真切感受到那种泛舟的舒适闲雅,“不觉船移”四字犹妙。
8、欧阳修·《采桑子》
画船载酒西湖好,急管繁弦。玉盏催传,稳泛平波任醉眠。
行云却在行舟下,空水澄鲜。俯仰留连,疑是湖中别有天。
入选理由:下片造境之美:“湖水澄澈时如在镜中,云影天光,上下一色。”
通过这几首诗词,你可以看出,欧阳修的造境能力,他善于通过造境来描绘自己的心情和美的情境,而像这样情境优美的词作欧阳永叔还有很多。
以下王摩诘的诗,虽然不算冷门,但我还是要多次推荐!
9、王维·《鸟鸣涧》
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
入选理由:王摩诘以禅宗入诗,得“静”之神髓。读之身世两忘,万念俱灭。
桂花落,春山空,本已极静,而又言“月出惊山鸟”,月出本无声矣,何以惊鸟?“静”之神旨,何以复加?
10、王维·《田园乐七首》 -- 节选其三
(3)
采菱渡头风急,策杖林西日斜。
杏树坛边渔父,桃花源里人家。
(5)
山下孤烟远村,天边独树高原。
一瓢颜回陋巷,五柳先生对门。
(6)
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。
花落家童未扫,莺啼山客犹眠。
入选理由:六言诗虽比七言诗少一个字,但少了虚字、虚词,内容反而更充足厚实,每个字所承担的诗意浓度也更高,所以六言诗的技巧非常难掌握,写六言诗的很多,但佳作很少,这不是偶然的。而能够如王摩诘这样信手拈来的诗人再无第二人,他的《田园乐七首》所达到的艺术高度是其他人难以企及的!
今天我时常看到一些人在网上大言不惭,说自己超越李白、王维、杜甫,我就默然一笑。用曹操的话来说,不过是一豚犬!
10、苏轼·《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》
天欲雪,云满湖,楼台明灭山有无。
水清出石鱼可数,林深无人鸟相呼。
腊日不归对妻孥,名寻道人实自娱。
道人之居在何许?宝云山前路盘纡。
孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤。
纸窗竹屋深自暖,拥褐坐睡依团蒲。
天寒路远愁仆夫,整驾催归及未晡。
出山回望云木合,但见野鹘盘浮图。
兹游淡薄欢有余,到家怳如梦遽遽。
作诗火急追亡逋,清景一失后难摹。
入选理由:连篇佳句,信手拈来,毫不着力,呈现出一个饶有生机的清幽意境,清新流丽之致。
11、苏轼·《行香子》
一叶舟轻,双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。
过沙溪急,霜溪冷,月溪明。
重重似画,曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦,今古空名。
但远山长,云山乱,晓山青。
入选理由:苏子瞻运用此词中运用白描兼比喻的手法写景,上阙写水,下缺写山,笔墨简洁,动静交错,意象幽美空灵,令人悠然神往。
压轴的诗词,自然要不同凡响啦!
12、辛弃疾·《生查子· 独游雨岩》
溪边照影行,天在清溪底。
天上有行云,人在行云里。
高歌谁和余?空谷清音起。
非鬼亦非仙,一曲桃花水。
入选理由:用如诗如画岂能形容此词之妙?稼轩君写景也是千古无双的人,遣词用句几乎没有任何修饰,如家常言谈,却把一个仙境般的雨岩置人眼前。
这就是艺术家和普通人的区别,很多人或许有过上阙中那样的经历,只是经过稼轩的凝练,便具备了很强的美学意味。人行溪边,影在水中,人影相随。人往水里看,于是乎天、地、人、水、云融为一体,很难说清是人在天上走,还是云随行人游。似真非真,似幻非幻,那种只停留在理论层面的“天人合一”,此时竟然真真切切的感受到了!
下阕则使得本已妙不可言的情景更加富有生意,空谷之间,悦耳的歌声响起,像是在与作者互吟唱和,可是这无人之地,谁能发出如此美妙的声音呢?是山鬼?是神仙?都不是,是那桃花纷烂的溪水,仿佛感受到了作者的孤单,发出这奇异的叮咚潺潺的天籁之音……
今人评之曰“一词可抵柳河东一篇山水游记”,实非过誉。
余谓之曰:不朽之作!
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(2) [很美很冷门的古诗句]很冷门,但绝对优美的古诗句


陶渊明《人生无根蒂》人生无根蒂,飘如陌上尘。
分散逐风转,此已非常身。陶渊明《荣荣窗下兰》荣荣窗下兰,密密堂前柳。
初与君别时,不谓行当久。
中庭多杂树,偏为梅咨嗟。沈约《别范安成》勿言
勿言一樽酒,明日难重持。梦中不识路,何以慰相思?阴铿《江津送刘光禄不及》依然临送渚,长望倚河津。鼓声随听绝,帆势与云邻。泊处空余鸟,离亭已散人。林寒正下叶,晚钓欲收纶。如何相背远,江汉与城闉。
? 庾信《寄王琳》玉关道路远,金陵信使疏。独下千行泪,开君万里书。庾信《重别周尚书》阳关万里道,不见一人归。唯有河边雁,秋来南向飞。徐铉《抛球乐》歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。一笑千场醉,浮生任白头。李商隐《离席》细草翻惊雁,残花伴醉人。
?温庭筠《杨柳枝》井底点灯深烛伊,共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。黄巢《题菊花》飒飒西风满园栽,蕊寒香冷蝶难开。他年我若为青帝,报与桃花一处开。林景熙《枯树》凋悴缘何事,青青忆旧丛。有枝撑夜月,无叶起秋风。暑路行人惜,寒巢宿鸟空。倘留心不死,嘘拂待春工。宋祁《落花》坠素翻红各自伤,青楼烟雨忍相忘。将飞更作回风舞,已落犹成半面妆。沧海客归珠有泪,章台人去骨遗香。可能无意传双蝶,尽付芳心与蜜房。
? 舒亶《浣溪沙》且尽红裙歌一曲,莫辞白酒饮千钟。人生半在别离中。孙道绚《滴滴金.梅》月光飞入林前屋。风策策,度庭竹。夜半江城击柝声,动寒梢栖宿。等闲老去年华促。只有江梅伴幽独。梦绕夷门旧家山,恨惊回难绩。谢枋得《武夷山中》十年无梦得还家,独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇,几生俢得到梅花。
俞平伯《菩萨蛮》好天良夜秋如水,明灯一觉黄昏睡。睡醒见伊么,更深梦也多。夜天都是雪,零乱成双蝶。闲院午阴迟,衾寒许枕知。
?苏轼《东栏梨花》
惆怅东栏一抹雪,人生看得几清明。唐寅《落花诗》莫问东君诉恩怨,自来春梦不分明。
唐寅《落花诗》江南多少闲庭馆,朱户依然锁绿苔。王国维《蝶恋花》最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。

(3) [很美很冷门的古诗句]有什么很美但很冷门的古诗词?


一丛梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。
开到荼靡花事了,丝丝夭棘出莓墙。
王淇《春暮游小园》
前山极远碧云合,清夜一声白雪微。
欲寄相思千里月,溪边残照雨霏霏。杜牧《寄远》风恬日暖荡春光,戏蝶游蜂乱入房。数枝门柳低衣桁,一片山花落笔床。唐·岑参《山房春事》
一春略无十日晴,处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜,人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑,似开未开最有情。烟暝客衣湿,破梦午鸡啼一声。汪澡《春日》别院深深下簟清,石榴开遍透帘明。树阴满地日当午,梦觉流莺时一声。苏舜卿《夏意》绿芜墙绕青苔院,中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞,烘帘自在垂。玉钩双语燕,宝甃杨花转。几处簸钱声,绿窗春睡轻。 陈克《菩萨蛮》我是清都山水郎,天教分付与疏狂。曾批给雨支风券,累上留云借月章。诗万首,酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去,且插梅花醉洛阳。朱敦儒《鹧鸪天·西都作》