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张好好诗篇一:杜牧--张好好诗


杜牧--张好好诗  
杜牧(公元803-约852年)唐代诗人,汉族,字牧之,号樊川居士,京兆万年(今陕西西安)人,宰相杜佑之孙,杜荀鹤之父。唐文宗大和二年进士,授宏文馆校书郎。后赴江西观察使幕,转淮南节度使幕,又入观察使幕。史馆修撰,膳部、比部、司勋员外郎,黄州、池州、睦州刺史等职,最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人,尤以七言绝句著称。擅长文赋,其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事,写下了不少军事论文,还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世,为其外甥裴延翰所编,其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷晚唐诗多柔靡,牧之以峻峭矫之。七绝龙有逸韵远神,晚唐诸家让渠独步。《张好好诗》,杜牧大和九年作并书。书体为行书。杜牧传世墨迹只此一件。其书字体姿媚,用笔劲健,转折处如孙过庭《书谱》。历代评之甚多,清包世臣赞曰:用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人不可企及者,则在画之中截。盖两端出入操纵之故,尚有迹象可寻;其中截之所以丰而不怯、实而不空者,非骨势洞达,不能幸致。中实之妙,武德以后,遂难言之。古今书诀,俱未及此,惟思白有笔画中须直、不得轻易偏软之说,虽非道出真际,知识固自不同。其跋杜牧之《张好好诗》云“大有六朝风韵”者,盖亦赏其中截有丰实处在也。(《艺舟双楫》)又云:花到十分名烂漫者,菁华内竭,而颜色外褪也;草木秋深,叶凋而枝疏者,以生意内凝,而生气外敝也。书之烂漫,由于力弱,笔不能摄墨,指不能伏笔,任意出之,故烂漫之弊至幅后尤甚。戏鸿堂摘句《兰亭诗》、《张好好诗》,结法率易,格致散乱,而不烂漫者,气满也。气满由于中实,中实由于指劲,此诣甚难至,然不可不知也。(《艺舟双楫》)   张好好是一名歌妓,容颜娇美,才华出众。杜牧的这首五言长诗,就是为她而作,并对她的不幸寄以无限同情。诗载杜牧《樊川集》中,墨迹的末二句,因伤残缺“洒尽满”、“一书”五字,然不伤书诗的整体精神。该卷书用麻纸,制作相当精细。书用硬笔,笔法劲健,颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法:“气格雄健,与文章相表里”,是说作者诗文、书法有统一的风格。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”,并钤有宋徽宗的诸玺印,保存着当时内府装潢式样。兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、张孝思、清梁清标等人,乾隆年间入藏内府。据《式古堂书画记考·卷七》所记,该卷后元人诸跋,是从唐赵模《千字文》后移来。《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、《平生壮观》、《大观录》、《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书著录。    该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外,流散民间后归张伯驹所有。1956年张伯驹先生将其捐赠政府,此珍贵文物重为故宫博物院收藏。  译文:张好好诗并序   牧太和三年,佐故吏部沈公江西幕。好好年十三,始以善歌来乐籍中。后一岁,公移镇宣城,复置好好于宣城籍中。后二岁,为沈著作述师,以双鬟纳之。后二岁,于洛阳东城,重睹好好,感旧伤怀,故题诗赠之。 君为豫章姝,十三才有余。 翠茁凤生尾,丹叶莲含跗。 高阁倚天半,章江联碧虚。 此地试君唱,特使华筵铺。 主公顾四座,始讶来踟蹰。 吴娃起引赞,低徊映长裾。 双鬟可高下,才过青罗襦。 盼盼乍垂袖,一声雏凤呼。 繁弦迸关纽,塞管裂圆芦。 众音不能逐,袅袅穿云衢。 主公再三叹,谓言天下殊。 赠之天马锦,副以水犀梳。 龙沙看秋浪,明月游东湖。 自此每相见,三日已为疏。 玉质随月满,艳态逐春舒。 绛唇渐轻巧,云步转虚徐。 旌旆忽东下,笙歌随舳舻。 霜凋谢楼树,沙暖句溪蒲。 身外任尘土,樽前极欢娱。 飘然集仙客,讽赋欺相如。 聘之碧瑶佩,载以紫云车。 洞闭水声远,月高蟾影孤。 尔来未几岁,散尽高阳徒。 洛城重相见,婥婥为当垆。 怪我苦何事,少年垂白须? 朋游今在否?落拓更能无? 门馆恸哭后,水云秋景初。 斜日挂衰柳,凉风生座隅。 洒尽满襟泪,短歌聊一书。 备注:该卷书用麻纸,制作相当精细。书用硬笔,笔法劲健,颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法:“气格雄健,与文章相表里”,是说作者诗文、书法有统一的风格。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”,并钤有宋徽宗的诸玺印,保存着当时内府装潢式样。  诗载杜牧《樊川集》中,墨迹的末二句,因伤残缺“洒尽满”、“一书”五字,然不伤书诗的整体精神。
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张好好诗篇二:杜牧《张好好诗》


他唯一的传世书法写给了妓女
杜牧,西安人。
字牧之,中进士第,
曾官司勋员外郎,后迁官中书舍人。
工行草书。
唐代著名大诗人,
有《樊川集》二十卷传世,
因前有杜甫,所以后人称为小杜。
他唯一的传世书法《张好好诗》,写给了妓女。
普及下历史常识。
中国古代妓女概念要比我们现在所说、
所理解的要宽泛。
两大类,有艺妓(歌妓)和色妓之分,
前者主要从事艺术表演活动,
如同今日娱乐明星;
而后者主要出卖色相,
就是今日人们普遍认为的娼妓。
别紧张,张好好是一名歌妓。
她容颜娇美,才华出众。
杜牧的这首五言长诗,就是为她而作,
并对她的不幸寄以无限同情。
诗载杜牧《樊川集》中,
墨迹的末二句,因伤残缺“洒尽满”、
“一书”五字,然不伤书诗的整体精神。
《张好好诗》卷,唐,杜牧书,纸本,行书。纵28.2cm,横16.2cm。北京故宫博物院藏
《张好好诗》,杜牧大和九年作并书。
书体为行书。
杜牧传世墨迹只此一件。
其书字体姿媚,用笔劲健,
转折处如孙过庭《书谱》。
历代评之甚多,清包世臣赞曰:
用笔之法,见于画之两端,
而古人雄厚恣肆令人不可企及者,
则在画之中截。
盖两端出入操纵之故,尚有迹象可寻;
其中截之所以丰而不怯、实而不空者,
非骨势洞达,不能幸致。
作品有中实之妙,
武德以后,遂难言之。
古今书诀,俱未及此,
惟思白有笔画中须直、不得轻易偏软之说,
虽非道出真际,知识固自不同。
其跋杜牧之《张好好诗》云“大有六朝风韵”者,
盖亦赏其中截有丰实处在也。
《艺舟双楫》又云:
花到十分名烂漫者,
菁华内竭,而颜色外褪也;
草木秋深,叶凋而枝疏者,
以生意内凝,而生气外敝也。
书之烂漫,由于力弱,笔不能摄墨,
指不能伏笔,任意出之,
故烂漫之弊至幅后尤甚。
戏鸿堂摘句《兰亭诗》、《张好好诗》,
结法率易,格致散乱,而不烂漫者,气满也。
气满由于中实,中实由于指劲,
此诣甚难至,然不可不知也。
该卷书用麻纸,制作相当精细。
书用硬笔,笔法劲健,颇多叉笔。
这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。
《宣和书谱》一书评杜牧书法:
“气格雄健,与文章相表里”,
是说作者诗文、书法有统一的风格。
卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”,
并钤有宋徽宗的诸玺印,保存着当时内府装潢式样。
兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、
张孝思、清梁清标等人,
乾隆年间入藏内府。
据《式古堂书画记考·卷七》所记,
该卷后元人诸跋,是从唐赵模《千字文》后移来。
《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、
《平生壮观》、《大观录》、
《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书著录。
该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外,
流散民间后归张伯驹所有。
1956年张伯驹先生将其捐赠政府,
此珍贵文物重为故宫博物院收藏。
文章来源:网络。本文版权归原创作者所有。
 
 
 
 
 
 
 
 
 

张好好诗篇三:杜牧 《张好好诗》


杜牧  《张好好诗》
 
《张好好诗》卷,唐,杜牧书,纸本,行书。纵28.2cm,横16.2cm。北京故宫博物院藏   《张好好诗》卷是唐代诗人、书法家的仅存墨迹,也是稀见的唐代名人书法作品之一。张好好是一名歌妓,容颜娇美,才华出众。杜牧的这首五言长诗,就是为她而作,并对她的不幸寄以无限同情。诗载杜牧《樊川集》中,墨迹的末二句,因伤残缺“洒尽满”、“一书”五字,然不伤书诗的整体精神。
  该卷书用麻纸,制作相当精细。书用硬笔,笔法劲健,颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法:“气格雄健,与文章相表里”,是说作者诗文、书法有统一的风格。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”,并钤有宋徽宗的诸玺印,保存着当时内府装潢式样。兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、张孝思、清梁清标等人,乾隆年间入藏内府。据《式古堂书画记考·卷七》所记,该卷后元人诸跋,是从唐赵模《千字文》后移来。《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、《平生壮观》、《大观录》、《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书著录。
  该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外,流散民间后归张伯驹所有。1956年张伯驹先生将其捐赠政府,此珍贵文物重为故宫博物院收藏。
释文:
张好好诗并序牧太和三年,佐故吏部沈公江西幕。好好年十三,  始以善歌来乐籍中。后一岁,公移镇宣城,复置  好好于宣城籍中。后二岁,为沈著作述师,以双  鬟纳之。后二岁,于洛阳东城,重睹好好,感旧  伤怀,故题诗赠之。君为豫章姝,十三才有余。翠茁凤生尾,丹叶莲含跗。高阁倚天半,章江联碧虚。此地试君唱,特使华筵铺。主公顾四座,始讶来踟蹰。吴娃起引赞,低徊映长裾。双鬟可高下,才过青罗襦。盼盼乍垂袖,一声雏凤呼。繁弦迸关纽,塞管裂圆芦。众音不能逐,袅袅穿云衢。主公再三叹,谓言天下殊。赠之天马锦,副以水犀梳。龙沙看秋浪,明月游东湖。自此每相见,三日已为疏。玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐。旌旆忽东下,笙歌随舳舻。霜凋谢楼树,沙暖句溪蒲。身外任尘土,樽前极欢娱。飘然集仙客,讽赋欺相如。 [著作尝任集贤校理。] 聘之碧瑶佩,载以紫云车。洞闭水声远,月高蟾影孤。尔来未几岁,散尽高阳徒。洛城重相见,婥婥为当垆。怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?门馆恸哭后,水云秋景初。斜日挂衰柳,凉风生座隅。